꼭두놀음[꼭두극;인형극]을 보는 생각

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– 2016년 9월 스무엿새에 마지막으로 고침.

  • 흔히 이르는 ‘인형극'[꼭두놀음]을 두고 해 온 생각을 가지런히 해 볼까 합니다.(꽤 긴 글이 될 것 같습니다.)

쭉 덧붙이고 있습니다. 부디 이 글이 ‘꼭두놀음’ 바닥이 한 걸음 뜀 뛰는 기틀이 되기를 바랍니다. 이 글에 대한 어떠한 댓거리도 반깁니다. 고맙습니다.

# ‘인형’의 뜻매김을 두고

‘인형’(人形)은 글자 그대로 보자면 ‘사람 모양을 한 물체’라고 할 것이다. 하지만 말이란 것이 본디 뜻 대로만 쓰는 것은 아니니 굳이 ‘사람’ 모양이 아니더라도 ‘인형’이라 쓸 수는 있을 것이다. 그리고 실제로 짐승 모양 장난감 같은 것도 ‘인형’이라고 부르고 있다.(이와 매우 비슷한 경우로, 우리말로 ‘고니’라는 새를 일본 한자말을 써서 ‘백조’라고 부르고 있으나 그 한자 뜻하고는 다르게 검은 색도 있는 바, 이런 때에는 ‘흑백조’라는 아주 이상한 이름으로 부를 수 밖에 없다.)
하지만 요즘 예술 흐름에 따르자면 온갖 물체(오브제)를 쓰는 인형극[꼭두놀음;puppetry]도 있는데 그 물체[프랑스말: Objet]를 ‘인형’이라 부르는 사람은 거의 없다.
그러다 보니 ‘인형극'[꼭두놀음]의 큰 영역을 차지하는 것은 ‘인형극’에 끼지 못하고, ‘인형극'[꼭두놀음]이라고 하기에는 흐릿한 영역이 ‘인형극'[꼭두놀음]에서 임자[주인] 행세를 하는 형편이 되는 것이라 본다.
아울러,

# ‘인형극’ 뜻매김과 이름을 두고

한국에서 공연되고 있는 ‘인형극'[꼭두놀음]은 옛 전통 우리 ‘꼭두각시놀음’과는 얽힘 없이 시작했다고 봐야 하지만, 사실 우리 전통 ‘인형극'[꼭두놀음]이 없었던 것도 아닌 바, 우리 전통 ‘인형극'[꼭두놀음] 뿌리를 찾고 이어 내는 것도 필요하다고 본다.

‘인형극'[꼭두놀음]은 ‘ 꼭두를 사람이 사람이 손수 조종하여[놀면서] 연출하는 공연 형태’위키백과라고 볼 수 있다. 따라서 ‘손수’+’조종하'[놀]지 않는 것은 ‘인형극'[꼭두놀음]으로 볼 수 없다는 생각이다.(여기에 덧붙여, ‘꼭두’와 ‘대잡이'[꼭두 조종자]의 비중도 조금 살펴 볼 필요가 있다고 본다. ‘꼭두’ 비중이 훨씬 크다면 ‘인형극'[꼭두놀음]이라고도 볼 수 있겠지만, ‘꼭두’와 ‘대잡이’ 비중이 비슷해 지기 시작한다면 아무래도 ‘꼭두’가 ‘대잡이’에 쏠려 보일 수 밖에 없지 않나 싶다.)

‘인형극'[꼭두놀음]을 갈음할 이름들을 살펴 보면,

  • 인형극 : 우리가 익히 알고 있는 ‘인형’이란 뜻매김과 ‘인형’이라는 낱말에서 느껴지는 느낌-‘모양꼴'[형태]에 얽매일 수 밖에 없는-과 요즘 예술공연 흐름까지 생각했을 때 흠이 많다고 생각한다. 따라서 본 뜻을 우리 전통에서 찾아 되살릴 뿐만 아니라 새로운 흐름까지 감안했을 때 아래 이름으로 고쳐 부르는 것이 좋다고 본다.
  • 꼭두각시놀음 : 옛날 남사당패가 놀던 놀음의 이름이기도 하지만 전통 예술에서 지금의 인형극[puppetry]에 걸맞은 이름.
  • 꼭두놀음 : 사실 ‘꼭두각시놀음’과 같은 뜻지만, ‘꼭두’라는 낱말의 뜻을 돋게 하고 또 전통놀이인 ‘꼭두각시놀음’과도 구분하며 말 흐름새도 따져 붙인 이름.
  • 덜미 : ‘꼭두각시놀음’과 같은 뜻인데 남사당놀이에서 꼭두각시를 덜미를 잡고 놀았다는 데서 나온 말.
  • 허재비놀음, 허깨비놀음, 허수아비놀음 : ‘꼭두’ 또는 ‘꼭두각시’라는 것 또한 ‘인형’과 별다를 게 없다고 하는 이들의 주장과 더불어, 일정한 모양이 없는 오브제[프랑스말: Objet]까지도 생각해서 ‘허재비놀음’이라고 부를 수도 있을 것이다.(아다시피 ‘허재비’는 스스로는 움직이지 못하는 ‘허수아비’를 이르기도 하고, 실체가 없는 것이란 뜻으로 ‘허깨비’와 비슷한 뜻으로도 쓴다.)

저는 가끔 쓰는 이들도 있는 ‘꼭두놀이'(‘꼭두놀음’이 좀 더 알맞은 이름이라 봅니다.)이나 ‘허재비놀음’에 새로운 뜻까지 담아 쓰는 것이 좋다고 봅니다.

# ‘인형극'[꼭두놀음]의 테두리

한국에서는 이른 바 ‘인형’이라고 부를 만한 것으로 하는 공연을 모두 ‘인형극’으로 부르기도 하는 현실이다.(이마저도 주체가 어느 쪽에 붙고 싶으냐에 따라 인형극으로 붙었다가 아닌 것으로 우겼다가 하는 실정이라고 본다.)
이는 공연예술 가운데서도 ‘인형극'[꼭두놀음]이라고 부르는 영역을 깊이있게 연구하고 서로 공유하는 일이 적다 보니 그냥 적당히 아무렇게나 그렇게 부르고 있다고 밖에 볼 수 없다.
‘인형극'[꼭두놀음]의 테두리를 또렷히 하기 위해서는 위에서 처럼 ‘인형극'[꼭두놀음] 이름을 또렷히 매기고 나서

꼼꼼하게 봐서 ‘인형극'[꼭두놀음]을 뜻 매김해 보자면,(좁은 뜻의 ‘인형극'[꼭두놀음])

흔히 장치에 의해 움직이는 오토마타는 사람이 직접 조종되는 것이 아니므로 인형극[꼭두놀음]으로 볼 수 없다는 것이다.

인형탈을 쓰고 연희를 하는 경우 이것을 인형극으로 볼 것이냐 하는 것이다.

이 경우에는 탈인형극, 탈연극, 탈극 등으로 부르기도 한다.
탈극의 경우에는 탈을 쓴 배우나 탈인형이 극을 이끄는 데 주도적인 역할을 하지만, 조종자가 조종한다기보다는 사람(배우)의 움직임을 표면적으로 보여줄 뿐이라는 점에서 인형극이라 하기 어렵다는 주장이 있다.
단, 퍼레이드나 극에서 대형 인형 속에 사람이 들어가서 조종하는 경우에는 사람이 직접 조종을 통하여 표현해 내므로 인형극으로 본다.

입체적인 혹은 평면적인 인형을 가지고 놀면서 구연(口演) 등을 하는 경우다.

이 경우에도 인형이 연희에 참가한다기 보다는 단순히 스토리 전개에 이용만 되기 때문에 인형극으로 보기 어렵다는 주장이다.
이와 비슷하지만 팔, 다리나 입을 조종하여

인형을 단순히 연희의 한 소품으로 쓰는 경우다.

이 경우에는 ‘인형연극’으로 구분하여 부르기도 한다.
인형 연극의 경우에는 인형이 연희에 좀 더 적극적으로 참여하기는 하나 배우이자 조종자인 사람이 주이고 인형은 표면적인 역할만 하기 때문에 인형극으로 보기 어렵다는 주장이다.

물론, 예술 테두리를 칼로 자르듯 자를 수는 없는 일이라 위와 비슷하더라도 얼마나 조종하는 부분이 들어갔느냐에 따라 넓게 봐서 ‘인형극'[꼭두놀음]으로 보아야 하는 일도 있을 것이다.

# 꼭두놀음 공연을 두고

대잡이가 드러나지 않아야 한다.

가끔 일부러 대잡이를 드러내거나 혹은 대잡이가 또다른 공연 주체로 참가하는 수가 있기는 하나, 대체로 대잡이는 드러나지 않아야 한다고 본다.
이를 위해 대잡이를 검은 막을 덮어 쓰거나 하는 일도 있으나 이도 괜찮은 수이기는 하나 특히 대잡이가 배우로써 바탕이 되어 있다면 굳이 몸을 가리지 않더라도 보는 이의 눈길이 꼭두에 머무를 수 있도록 해야 한다고 본다.(그런 점에서 ‘Duda Paiva’ 공연은 무척 좋은 본보기라고 본다.) (옛날에는 제 분야만 제대로 하면 되었는지 모르겠지만 요즘에 들어서는 대잡이도 배우로써의 바탕을 다진 다음에 다른 구실을 맡는 것이 큰 흐름이며 바람직한 일이라 본다. 심지어 말로써 웃기는 우스개꾼[코메디언]들도 배우로써 바탕을 다진 배우들은 다를 수 밖에 없더라…)따라서 ‘대잡이가 드러나지 않아야 한다’는 것은 대잡이가 보이지 않아야 한다는 것이 아니라 사람들이 대잡이를 느끼지 못하도록 꼭두의 비중이 커야 한다는 것이다.(하지만 안타깝게도, 특히 연기를 했던 배우가 대잡이로 나서는 경우에, 꼭두를 누르고 대잡이에게서 기가 느껴져서 꼭두놀음이 아니라 공연에 꼭두가 소품이 되는 버리는 꼴인 일이 흔히 벌어지는 게 현실이다. 꼭두놀음 바닥이 이런 것도 바로 잡아야 할 것이다. 그러기 위해서는 꼭두 대잡이들부터 연기 공부를 하셔야…^^;;)

# 꼭두놀음 바닥이 서둘러야 할 일들

– 뜻 매김과 공유

– 자료를 정리해서 볼 수 있는 얼개 – 도서관이던지 누리집이던지, 데이터베이스던지…

– 꼭두놀음을 제대로 팔아 줄 수 있는, 조금 전문 지식을 가진 공연기획자와 꼭두놀음 공연을 이어주는 얼개

 

생각

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우리는,

나는,…

참말로 생각’하’며 살고 있을까,

생각한다고 생각’되’며 살고 있을까…

 

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우리는 왜 스스로 살아가지 못 하는가!

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그 앞서는 잘 모르겠지만 적어도 조선 뒤로 우리 겨레는, 역사는 말할 것도 없고 내가 눈여겨 보는 말글에서조차 우리 스스로 홀로 해나가는 일이 거의 없었다.
이러면 당장 ‘훈민정음’을 들이밀며 대들 분이 계시겠는데, 나는 조선 뒤로 우리 역사에서 가장 생뚱맞은 일로 첫째가 세종임금이요, 둘째가 노무현 님이 나라마름이 된 일이라고 본다.
게다가, 훈민정음이야 그 빼어남이 비길 데가 없어 지금껏 살아남기는 했으나 기 훈민정음이 널리 쓰인 것은 오히려 나라를 잃은 일이 큰 디딤돌이 되었다고 본다.(나라가 어지러워지고 또 나라를 뺏기면서 그 동안의 권위가 흔들리고 또 나라 잃은 설움이 오히려 우리 것을 돌아보게 하는 까닭이 되었다는 것이다.) 훈민정음이 조선 때 겪은 일로 미루어 보자면, 조선이 지금껏 이어져 왔다면 지금 쯤은 훈민정음 사용 금지령이 내렸거나 기껏 무지랭이들이나 쓰고 잇지 않을까?  조선 때처럼…(어차피 지금도 조선시대 2부이기는 하지만…^^;;)

우리가 새로운 말이 필요하면 마치 조선 때 새 왕이 지나에게 윤허를 받듯 지나 한자말을 가져오더니 가까운 때에 들어서는 일본 한자를 가져다 쓰다가 요즘은 서양말을 그대로 가져다 쓰는 것도 모자라 이제는 그것이 본디 우리 것이었는 양 서양말로 말을 지어가며 말글살이를 하고 있는 지경이다.(아주 옛날에도 한자로 말글을 지은 적이 있지만 그 때는 마땅히 우리 글자가 없어서라고 핑계라도 댈 수 있었지만,…)
모든 문화가 그렇지만 말글도 버릇인지라 쓰다보면 몸에 익고 또 스스로 더욱 나아지는 것이다. 그런데도 뛰어난 말글을 가지고도 애써 발전시키기는 커녕 널리 쓰지조차 않으면서 못 났네 불편하네 불평부터 늘어 놓으니…
그러면서 좀 낯선 우리말을 쓰거나 우리말 뿌리에서 뽑아 새 우리말이라도 만들라 치면, 온갖 핀잔과 공격을 해 댑니다.(요즘도 최현배 님이 ‘날틀’, ‘배꽃여자배움터’라고 내놓은 것을 두고 욕을 하는 이들이 많습니다. 최현배 님은 내놓기만 했을 뿐 그걸 강제할 힘도 없거니와, 큰나라말 떠받들고 우리말 죽이는 국립국어원이 부리는 억지가 훨씬 큰 영향을 미침에도…)

어차피 뭇사람 피를 빨아먹고 사는 이들은 세상이 고르고 편해지기를 바라지 않는다.(저 죽을 짓을 왜 하려 하겠는가!) 그렇다면 세상의 바탕을 이루는 사람들이 스스로 쉽고 고른 것을 찾아 써야 한다. 쉽고 편한 말글을 쓰고 쉬운 말을 만들고 어려운 것을 쉽게 고쳐 써야 한다.
갓 말글을 배운 아이나 나이 많은 어르신이나, 많이 배운 이나 배움이 짧은 이나, 심지어 새로 우리 말글을 배우는 이조차 누구나 알아들을 수 있는 말글을 쓰는 것이 바로 민주주의 첫걸음이요 소통이다.

쉬운 말글이 민주주의입니다!

우리말에도 가락(높낮이)가 남아 있습니다.

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제가 알기로 ‘제비’는 크게 세 가지 뜻이 있습니다.
첫째는 날짐승이고, 둘째는 ‘뽑기’가 있고, 셋째로는 ‘재주’를 달리 이르는 말입니다.(찾다보다 새로 알았는데, ‘굿은 전혀 하지 못하고 잔심부름이나 하는 무당’을 이르는 말도 있다고 합니다.)
이것을 어찌 구별할까요?
날짐승 ‘제비’는 낮다가 약간 높아지는 소리값이고, ‘뽑기’를 이르는 ‘제비’는 약간 높다가 살짝 떨어지는 소리값이며, ‘재주’를 이르는 ‘제비’는 낮다가 약간 높아지는 소리값입니다.(그런데 표준말 규정에는 ‘재주’를 일컫는 ‘제비’는 오로지 ‘공중제비’로만 적어놨네요.)
또 다른 보기로, 성씨 ‘김’은 약간 높은 채로, 물이 아주 잘게 쪼개진 것은 약간 눌러서 소리내고, 바다이끼풀은 좀 더 눌러서 길게 소리내고, 어떤 일의 계기는 약간 높고 짧게, 논밭의 잡풀도 약간 눌러서 소리냅니다.
이렇듯 여러가지 소리를 오로지 길고 짧음 만으로 가려 쓰려니 말이 어려울 수 밖에 없습니다.
이렇듯 높낮이를 아예 없애버리다 보니 ‘무우’라고 하던 것을 ‘무-‘라고 뭉뚱거리게 되는 것입니다.(표준말 규정에는 ‘무우’라는 말을 안 쓰니 ‘무-‘만 표준말로 삼는다고 하지만, 그 둘을 나누기는 어려울 뿐만 아니라 사투리에는 엄연히 ‘무시’, ‘무수’, ‘무이’ 같은 말들이 남아 있으니 ‘무’를 길게 소리내는 것이 아니라 ‘무우’가 뭉뚱그려 들려서 그런 것이라 보는 것이 옳을 것입니다.)

사실 이런 가락(높낮이)은 왠만한 겨레말에는 다 있는 것인데, 다만 그것이 뜻을 가르는 잣대가 안 될 정도이거나 잣대가 많이 흐릿해져서 가지런히 하기 어려운 일이 많을 것입니다.(우리말에서 보자면 두 번째 경우로, 서울 쪽 말에는 이런 가락이 규칙성-?-을 거의 잃었다고 보겠지만 다른 지방 말에는 아직도 많이 남아 있습니다. 허긴 심지어 아직은 엄연히 남아있는 가벼운 비읍 소리나 아래 아 소리값도 없다고 하니… ㅡ.ㅡ)

우리 말글을 살리려면 이렇게 우리말 특징을 없애는 억지 규정을 없애고 말이 살아 숨쉬도록 해야 합니다.

‘한반도 둘레길’을 잇는다는 일을 두고…

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제2의 사대강 아니냐는 비판에, 특히나 못 미더운 도둑정부가 발표를 더욱 못 믿게 만들었던 ‘한반도 둘레길'(이것도 정부 발표 때는 ‘코리아 둘레길’이라고 발표했었다. ‘코리아 트레일’이 안 된 게 다행… ㅡ.ㅡ)
이렇게 큰 일을 한 마디로 얘기하기는 어려운 점이 있지만, 그 ‘한반도 둘레길’ 가운데 아주 큰 축인 동해 쪽 ‘해파랑길’ 구간에 살고 있는 사람으로써 아마도 해파랑길이 가진 문제를 그대로 가지고 있지 않을까 하는 우려를 하게 된다.

‘걷나들이길’이란 것이, 이어놓기만 한다고 ‘걷나들이길’인가! 그건 길이 문화에 미치는 영향을 몰라서 하는 얘기이거나 보기 싫은 것일 게다. 물론 걷나들이길을 팔어먹(!-이 땅에 그런 걷나들이길이 한둘인가!)으려면 이야기(이걸 잘난 척 ‘스토리텔링’이라 하더라…)가 담겨 있는 것도 중요하겠지만, 그보다는 길이 지나는 곳 문화를 어떻게 보여주는가(아마도 가장 중요!?!)와 곁들이 시설도 마련되어 있어야 한다.
가장 쉽고 따지기 쉽게(좀 속물스럽기도 하지만) 얘기해 보자.
우리나라를 걸어 여행하려면 두 사람 기준으로 하루 두 끼만 먹는 쳐도(배 고파! ㅡ.ㅡ) 아무리 적게 쳐도 2만 4천원 정도에, 허름한 모텔에 묵어도 4-5만원 해서 적어도 하루 7만원, 한 달로 치면 210만원(이것 조차도 걷고 먹고 자고만 했을 때 얘기다. 여러 가지를 감안하면 아마도 두 사람 기준 300만원 정도는 들지 않을까? 이걸 또 한 사람으로 셈하면 밥값은 반이 되겠지만 묵는 삯은 별로 줄지 않는다.) 흔히 우스개 삼아 하는 말로, 이 돈이면 동남아 가서 귀족처럼 즐기다 오는 게 낫다.
그나마 제주 올레길이 성공했다고 매김받는 것은 다만 제주 풍경이 아름다워서 뿐만은 아닐 것이다. 그리고 무엇보다도 스페인 산티아고 가는 길이 이름 떨칠 수 있는 것도 그냥 이미 이름 나 있기 때문 만은 아닐 것이다.

특히나 이 글에서는 ‘한반도 둘레길’이 정부가 나서서 한 일이 아니라 민간이 나서서 한 일이라는 데에 점수를 주고 싶은 모양이나, 내가 가 본 어느 걷나들이길도 그 곳에서 뜻 있는 사람들이 손수 걸어보고 만들었다는데, 갓길도 없는 찻길이 길에 들어있는 곳도 있었다. 모든 일이 그렇지만 여행에서도 ‘안전’이 으뜸 아닌가? 그것도 머리는 돌이요 양심은 사막인 공무원이 만든 길도 아니고 전문 여행자가 꾸몄다는 길이 그 모양이라니!(그 분들은 갓길도 없는, 포장된 길을 몇 킬로미터 씩이나 걷고 싶을까? 지금은 지자체가 나서 길 보수를 하고 있는 것으로 아는데, 차라리 여는 때가 좀 늦어지더라도 때를 기다렸어야 하는 것 아닌가? 지금껏 사고 소식이 안 들려 다행이지만 만약 사고가 났다면 누가 책임지려 했을까? 한 사람이라도 책임지려 하는 이나 있었을까?)

이 죄담회에서는, ‘앞으로 이야기[스토리]가 있는 길로 잇고 싶다’고 한 모양이지만, 그 때의 그 ‘이야기’라는 것이 그리 쉽게, 뚝딱 만들어 지는 것인가? 역사를 통해서, 삶을 통해서 생겨나야 하는 것 아닌가?(그렇지 못하다 보니 어거지 이야기를 지어낸다. 사람을 속이는 것이다.)
또 다른 보기로, ‘부산에서 서울을 잇는 옛길을 되살리고 싶다’는 분도 있다. 물론 길을 잇는 것은 어려울 것이 없다. 하지만 그 안에 담겨야 할 ‘이야기’가, 큰 역사 빼고는 거진 없어졌다. 옛스런 길이 다 없어져 찻길이 되어 버렸고 옛 마을이 다 없어져 버렸다.(행정단위로 ‘마을’은 있을지 모르지만 삶의 공동체로서의 ‘마을’은 별로 남아 있지 않다고 본다.) 안전이나 불편이나 돈 이런 걸 아무렇지도 않게 생각하며 그냥 ‘옛 사람들도 이 길을 이렇게 걸었겠거니…’하는 위안 만으로 걸을 수 있겠는가? 그렇게 걷는 길이 참말로 옛 사람들이 걷던 그 길 느낌을 얼마나 가지고 있을까…(값어치가 적은 유적, 문화재는 제대로 관리도 않거나 없애고서 ‘무슨무슨 터’하는 푯말 하나로 해치우는 이 나라에서…)

게다가 정부가 발표할 때 유달리 그걸 강조했었는지, 언론마다 ‘한반도 둘레길'(그 때는 정부 발표 대로 ‘코리아 둘레길’이라고 했었다.)이 ‘산티아고 가는 길’보다 무려 3배나 길다는 걸 강조했었다.
무려 5천년 역사를 가졌다고 하는 우리 겨레가, 뻑하면 하는 소리가 고작 ‘숫자놀음’이다. ‘동양에서 가장 큰’, ‘누구보다 몇 배’, ‘세계 최단’… 얼찬 문화를 가지지 못한 이들이 이런 숫자 가지고 헛품을 잡는다.
모든 문화 상품은 역사를 품어야 한다고 생각한다. 숫자는 쉽게 흉내 낼 수 있고 따라 잡을 수 있지만, 역사라는 건 함부로 흉내내기도 어렵고 따라 잡을 수 없는 것이다.
아우디가 집채를 짓듯이 수십, 수백년을 두고 만드는 문화 상품 만이 제대로 값매김 받을 수 있고 빛이 날 것이다.

나는 누구(무엇)인가

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기억이 없으면,
나는 누구(무엇)인가?

느낌[감각]이 없으면
나는 누구(무엇)인가?

생각이 없으면
나는 누구(무엇)인가?

나는 누구(무엇)인가?

사랑

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이뻐서 이뻐해 주는 건가

이뻐해 주니 이쁜 건가….

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